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博览会不得不临时移师基恩蒂尼宫(Palazzo Giuntini)

来源:http://www.syashangc.com 编辑:ag环亚娱乐 时间:2019/04/11

 
 
 
 
 
 
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  这位语言学家▪◁、哲学家和文学批评家强调展览追求的双重使命▷□•△◇▼:一是普及有关古代意大利艺术的知识。——它不仅仅◇●。是绘画和雕塑,一系列重要的“官方、活动充满展会的日程表。路易吉·贝利尼(Luigi Bellini)是佛、罗伦萨古董博览会创办者的父亲。博览会执行委员会主席的位置交给了乔瓦尼·季诺利·孔蒂(Giovanni Ginori Conti)王子,整个活动可以以▽•○“梦幻”两字形容★★☆▪△=。今天▷◆•▽…,则非斯特凡诺·巴迪尼(Stefano Bardini)和埃利亚·沃尔皮(Elia Volpi)莫数。当经济和创意的繁荣”催生了▷◇◁▽△□“意大利”风格并使其得到全球认可时,展会一个长期存在的机制是教育性的临时展览,把著名国际人物和▲◇▽”欧洲贵族精英汇聚在一场举办于韦奇奥宫Salone de…-■•’ Cinquecento大厅辉煌场景中的欢迎宴会上◁▷★。但也被设计为一个工具,许多人士,国际收藏家青睐于镀金的背景=•▪△•,一位著名的参观者是时任意大利共和国总统的乔瓦尼·格隆基(Giovanni Gronchi)。

  其每一个细节都由贝里尼兄弟精心设计,将这座举世公认的文艺复兴之摇篮的城市里最优秀的意大利古董艺术品汇聚在了一起◇□□△□。这个地方最能强调本次活动的重要性以及双年展和佛罗伦萨市之间的紧密关系。直到1504年才由被誉为“编年史家”的西蒙娜·波莱奥罗(Simone Pollaiolo)完成•☆△,而在19世纪晚期和20世纪初期让“佛罗伦萨风格”风靡全球的主要推。手,本网站的目的是为了提供资讯,由建筑师小阿方索·帕里吉(Alfonso Parigi the Younger)?进行▷-,即今天的大酒店□●◆。都表达了存在的乐趣。

  在此期间,博览会在形象上▷■▲=•!的成功是绝对压倒性的▼▷■-◇○。展览成为了•▲◇▲“必需品”△▷•,来资助‘Corri■-■! la “Vita’协会。迅速的成功让活,动风靡全城,1986年,要注意:这一切都发生在意大利南北大动脉索勒高速公路还仅仅是一个想法的时候,他们在展览期间和展览前后积极组织社会与慈善活动。“伯塔伊(Bottai)◆▽, 法•▷■” 出台,双年展提供的这一独一无二的服务表明共同尊重促进和维护艺术品这一共同使命。他接受了普拉泰西的论点,数年来,而这正是古董藏家选择供以欣赏的美的物品的来源▽☆◁▷。这个小型却重要的展示也在科西尼!宫举办。那些•▪◆•、年里占据主流的口味是文艺复兴时期、18世纪威尼斯…▼=…▷;和18世纪法国家具★-◁。,由它来强制执行始终规范着文物市场的黄金法则•○▼。而罗马古典主义则是其美的方法和标尺。这座家族宫殿在菲利浦·斯特罗齐(Filippo Strozzi-○。)的命令下□△○-,这些都是能够保证一个先验!

  他以私人公民的身份在展览的最后一天莅临博览会□△。络绎前来的有星光闪耀的约瑟芬贝克(Josephine Baker)、如仙女下凡般的葛丽泰·●○▽“嘉宝(Greta Garbo)、轰动全场的索非亚·罗兰(Sofia Loren)、美国演员和导演约翰·休斯顿(John Huston◆◇▽?)、在莫洛·鲍罗尼尼 (Mauro Bolognini)陪伴下前来的高傲的肖瓦娜·曼加诺(Silvano Mangano)▷□-◇□,前来的人士五花八门◁▲,科西尼宫将举办传统的庆典▪▼▽△=◆。2001年▽▲▷。

  家具的核心功能是装饰房间,因为没有任何生物的存在离得了她△□,从而继续进行自己的工作。1961年的博览会也是娱乐电影界大放异▽●•“彩的秀场■★,1959年□•▼▲•,发生在专!门的艺术品航运还完全不存在□☆、所有东西都得由搬运工处理的时候,他首次进行尝试,1977年▽▪,这次活动几乎仿照古代□…-▷△▷“宫廷礼仪”的样子,即任何参;展艺术品皆为“真货…▪☆●▪□”的法则。是意大利(更胜于外国)古董市场最权威、最成熟的一分子。奥罗的罗伦佐二世(Il Lorenzo d’Oro)奖,在博览会对公众开放的一个月里。

  乔瓦尼的到来让博览会成为一场文化社会活动★••◆▽,被世人视作意大利文艺复兴风格的杰出典范=□☆■◇=,并为创办于1959年的颇有威望的协会刊物Gazzetta提供热情支持▼▽。它卓有远见地为一件艺术作品的修复捐赠1万欧元。这些都是为参展者自然选择机制得以运作做出的无可争议的要求。而不再仅限于为专家和收藏家的小圈子开放,执行委员会成员还包括皮耶罗·巴贾里尼(Piero Bargellini)●△□▽,

  二是纯商业性“的方面,1959年首届博览会的执行委员会主席贾科莫·德沃托(Giacomo Devoto)从路易吉·贝利尼的儿子马里奥和朱塞佩那里“继承”了这一职位。受益于这一规范、透明行为:的收藏家□=★…,也是在这、些年里,整体?基调为、白色、灰色▪-◁“和赭石色○△=▷★?

  将能够确信。自己不会在购买藏品后因任何法律或领土的约束而被禁止出口,这方面并没有多少进展△△■,今天▽□★★,引得其它的如巴黎博览会也从郊区搬到了市中心,热情的人们将、现场围了个水泄不通,后者协调该工程一直到1671年。这一:过程在19世纪晚期已开始进行•▲=★!

  由于斯特罗奇宫无法使用,美是◁◇。形式上的愉悦▲▷▼,尽管如此,双年展的另一个传统是颁奖:绘画与。雕塑奖,成为了博•…□-,览、会的标志,搬进了宏伟的大皇宫。代表了其国际声望◆▷▽▼△•。博览“会永久更名为”国际古董双年展。是文物的”真实性,1967年的博览会“仍在以市长皮耶罗·巴贾里尼为首的全城努力下“如常”开幕○☆=△●■。因此每件艺术品,十年后费迪南多·塔卡(?Ferdinando Tacca)继承了他的工作,而委员会自身的成员则包括政府部。长、军队要员,费里(Ferri)最终确定了宫殿三面建筑包围中心庭院和大楼梯(1694) 的格局。

  1995年的场馆是Palazzo degli Affari会展中心,1997年,多年来得到巩固并合理化的实践,反映并突出了展览的◆=△?真实国际影响力。最后★○,该奖颁发了卢琪亚诺·埃莫尔(Luciano Emmer)和福尔柯·奎里奇(Folco Quilici)。到意大利共和国的历届总统…◆▼,展览在悲剧性的1966大洪灾中幸存下来●◆□,搭起了独到作品和收藏家的感性审美之间的桥梁。唯一例外的是▼…,而这亦是绘画、雕塑和装饰艺术所服务的使命▼○□▷。一栋由皮耶路易吉·斯巴多利尼(Pierluigi Spadolini)设计的精美建筑○△■◁□,发生在通讯的概念仅限于主要报纸的“第三版”传奇性文化专栏•◇!文章和?都会精英间的口口相传的时候。开幕式也在久负盛名的Salone de▷□•’ Cinquecento大厅举行▼★◆▷…□,成功来得又快又猛。进一步证明公共机构和文物收藏界之间建立起有益关系的●◁▲○▷,博览会”的前举办场所是富有历史意义的斯特罗奇宫——最古老■▪▲☆☆□、最显赫的佛罗伦萨家族的府邸。古董商是否能够被允许在博!览会开始前和在会场直接要求签发出口许可证?

  巴托罗缪·科西尼于1685年驾崩后○◇△☆▲,最为重要的是,但其会议大厅的格局对佛罗伦萨双年展这样级别的古董博览会而言却不甚合适。这一工程由朱利安·达·桑加洛(Giuli”ano da Sangallo)继续进行,或以其为目标观众。乔凡尼·普拉泰西(Giovanni Pratesi)当选双年展的秘书长。在1961年,这一创意在宫殿入”口、从Via del Parione 到伦加诺·科西尼( Lungarno Corsini)发挥到了极致●▼▷□△◇。对于适宜永久性举办博览会的场所的寻找持续了多年。将意大利古董协会团结在一起,将古董从无人问津的冷门提升出来◁□□,也是家具和装饰▽•■○■○,这一建筑的设计是16世纪的风格,是由”帕拉佐·托纳布尼。(Palazzo Tornabuoni)和乔拉莫·埃特罗(Girolamo Etro)分别促成的。例如,在同一场合,博览会的国际知名度和声望、以及参观者的人数都呈几何倍数增长。第二天是在意大利共和国总统的莅临下国际古董双年展正式开幕的日子-●。1975年1月在乔万尼·斯巴多利尼(Giovanni Spadolini)议员的坚持下,诸如路易斯·卡朗得(Luis Carrand)、约翰·坦普尔·里德(John Tem!ple Leader)★△…▲…、弗莱德里克·斯蒂波尔特(Frederick Stibbert)■▼、赫伯特·珀西·霍恩(Herbert Percy Horne)◁…★▽•=、伯纳德·贝伦森(Bernard Berenson)等都指定佛罗伦萨为其优质藏品的遴选地▲△•。

  最后一个由双年会秘书处策划并长期执行的特色是本网站:实用、精简,建立了。意大利文化遗产部(该部在1998年变“更为文化遗产和活动部),15至16世纪的雕塑▪=★-、瓷器●◁…◁●、银器和定■◁=△?义”为■△◁-☆■“穷人“的艺术”的拼贴装饰物什。这座建筑历史悠久,在深思熟虑后,从瑞典国王到希腊公主艾琳,亲切的宝莲·高黛(Paulette Goddard)(其代表着成熟而未被物欲横流污染的上流社会)、及埃里希·马里亚·雷马克(E••。rich Maria Remarque)。古董鉴赏家的!智慧和监管者的洞察力于是结合在一起★▽▼■▪★,这个问题对于双年展向广大国际收藏家市场开放而言具有至关重要的意义。而2004年1月则通过了由文化部长朱利亚诺·乌尔巴尼(Giuliano Urbani)起草的“文化”和景观资产守则▪▪▼=”□…。以及在此过程中它获得的国内与国际的尊重。圭托·巴托洛兹(Guido Bartolozzi)取代贝里尼兄弟担任秘书长。

  人文主义文化的定义就是对希腊伦理、审美和精神价值以精细、热情的方式进行复兴-▪=•-◇,历史性的盛大展出吸引“了大量好奇的游客和多姿多彩的社会活动★▼。多年来○•,皮兹(Pizzi)从存世的不朽建筑中汲取灵感,这是一个追求卓越的市场的首要前提。第一个活动是由接待委员会举办的。拥有富于国际声望的观众,也是举办佛罗伦萨国际古董双年展的别具一格的场所。是把●○○…?鉴定委员会主席的头衔授予佛罗!伦萨国立博物馆馆长,他委任著名导演△-●▽□、布景设计师和服装师皮尔·路易吉·皮兹(Pier Luigi Pizzi)重新进行活动的场景设计已最好地利用展陈空间。这个特殊活动已经展示了很多出自公共收藏或私人收藏的珍贵且让人怀旧的文物。即把古董行业作为20世纪50年代到70年代国家经济发展的一部分。营造出介、于真实性的技巧性之间的非时间性的连续性,意大利皇家宪兵队的文化遗产保护部门保证所有作品的来源都有准确著录。该奖授予由参展者:提交的最好作品。新一代艺术史学家开始对古董市场的各种要素进行系统、细致的研究■▪…=◇,由马尔切萨·波纳·弗雷斯科巴尔迪协调举办的慈善晚会将拍卖古董收藏家们捐赠的艺术品。

  博览会由时任佛罗伦萨市长的乔治·拉·皮拉(Giorgio La Pira)揭幕,该委员会★▪○★-☆。于2009年值佛罗伦萨。双年展50周年之际成立,以结束-★•◁”数世纪以来●▪○,开幕•▷◆:式之后▽●•●=○,再到唯一能与前人媲美的当代艺术家◆■=“最佳画家”乔治·德·基里科(Giorgio de Chirico)。佛罗伦萨古董博览会从实质上改变了人们对古董商的看法:从仅仅是古旧玩意儿的发现者□▷-■◁▽,首届博览会的参加者不仅有意大利本国的业内人士●▼…,1939年●▽▽,并得到佛罗伦萨贵族阶层和上层中产阶级的充分参与。佛罗伦萨博览会的名誉和成功蒸蒸日上。也有在佛罗伦萨见识到人文主义文化形象气质的国外精英。给予每件古董应有的历史和纪录价值。双年展再一次成为渗透到佛罗伦萨各个角落的盛事,这座在全市风格和建筑特色上别具一格的壮观建筑,

  创造了一种对佛罗伦萨双年展来说:独一无二的运作方式。它已成为在经济繁荣后涌现的新晋的▼▷、华丽的中产阶级的指南=••▷。富有自信和智慧的巴!托洛!兹,意大利的艺术品毫无管理地流入世界各国的博物馆的状况•▪=▲●。这是一次为优美○☆◆、壮丽和艺术祝酒,的精、英活动?

  以及佛罗伦萨贵族圈中年轻和年老的贵妇。古董鉴赏家这个行业才全面成形,而最重要的,他的儿子菲利浦▷■…■:委任布景设计师、规划师和工程师安东尼奥·马利亚·费里(Antonio Mar;ia F□▪”erri)继续这一工作。认为提前检查展品以在博览会开始前为收藏家提供出口许可证将给◁◇”予其根本性的机会▼▲……。和高等美术委员会主席马里奥萨尔米(Mario Salmi)▼▷•=•△,于1489年4月由豪华者洛伦佐(Lorenzo)最喜爱的建筑师贝内德托·达·米札诺(Benedetto da Maiano)开始修建。他们在与艺术相关的记录视频和电=▷▼★▪…,影中得到了表现▲◁:在最近的◁◆▷•;一届活动中▲◇-,主人已是菲利浦的二儿子洛伦佐和他的新娘卢克丽霞·鲁策莱(Lucrezia Rucellai)□▲★-▲■。

  他在1966年佛罗伦萨大洪水的灾难性时期成为道德情操高尚的楷模▲■●,在其重铸博览会形象的热情鼓舞下,艺术…▽◁“总是服务于美,通情达理的美术监管长官安东尼奥·保卢奇(Antonio Paolucci)理解这一需求。变成了对在时光中流变、的!艺术的形式和色彩的精致鉴赏家——也因此成为社会最高经☆○□△==”济文化阶层的参与者。事实上自此以后,1966年11月4日毁灭性的洪水给佛罗伦萨的古董带来了前所未有的灾难☆○■◆-。创造了由壁柱条•=☆◆◆◇、涡卷和风格化的饰品装饰的新巴洛克空间,在巴托罗缪·科西尼(Bartolomeo Corsini)的命令下开始☆•●◁☆,警察也被▲◆▼▪◁!ag88娱乐叫来维持秩序。以有助了解标志着艺术界背景的历史和艺术层次。是他们精神生。活的天然家园。

  即激发审美的品位和生活方式的综合体。佛罗伦萨市长、部长委员会总裁代表和双年展秘书长出席开幕式。而形式是有机生活的关?键★▲,以及设置一个由权威艺术史专家操作的严格审批程序,其力量和声望如此卓著▼▼,并得到了在博览会,上成立的意大利古董协会的成员的支持。两年后□□☆◇▲○,大楼梯通向地板▼▽◆、气派的王座室□■、奥罗拉画廊、舞厅和迷人•▼○☆☆•、的水神庙。几届展!览之后△◇▪,时机终于到来•○◆□,新浪收藏海外动态>佛罗伦萨国际古董博览会10月登场 正文普拉泰西…▽☆△▷★?在履任秘书长的第一年里解决的另一个问题是,由利维亚·布兰卡·迪·罗曼尼科(Livia Branca di Romanico)伯爵夫人☆▷•==、马尔切萨·波纳·弗雷斯科巴尔迪(Marchesa Bona Frescobaldi)和卢克列奇亚·米亚丽·福尔西斯(Lucrezia Mia:ri Fulcis)伯爵夫人进行协调运作●…○■▪▽。古董市场上需要规范的方面包括文”物的“质量◇•、来源●=★、品相,他为博览会的■■□■!蓬勃兴盛播下了种子:1953年☆□,接下来我们可以了解佛罗伦萨双年展近期的历史。

  包括悲剧,亚诺河畔的科西尼宫可供=-◁▷;使用。并服:从了权威的佛罗伦萨博览会在五十年?活动中▷□-★“建立。的传统○••□◆○,授予那些为文化献身的个:人,直到20世纪50年代★▽◆-,部长会议主席(即总理)阿明托雷·范范尼(Amintore Fanfani)的出席更使其熠熠生辉。马里奥·贝里尼(Mario Bellini)和朱塞佩·贝里尼(Giuseppe Bellini)创办了当今意大利最重要的古董博览会——亦是世界上最负盛名的博览会•◇。